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エディターレビュー
時はアンドリュー・ロイド・ウェバーがそのオペラ作品でブロードウェイを席巻する以前、ティム・ライスがディズニーのアニメ・ミュージカルで名を馳せる以前のことである。この世界ではまだ駆け出しであった2人の名を世に知らしめたのが、ロックオペラ『ジーザス・クライスト・スーパースター』である。このビデオ(CDもあり)のベースとなっているのは、ゲイル・エドワーズ演出で1999年に再上演された舞台だが、古代エルサレムではなく、現代ニューヨーク(壁には殴り書きがあり、弟子たちはTシャツ姿である)とローマ時代とをあわせたような、いつともはっきりしない時代設定になっている。壮大で抽象的なセットに虹色のライト、目を引く衣装と、どれをとっても映画というより舞台と呼ぶにふさわしい。いやそれとも、ロイド・ウェバーとライスの作品ではすでにビデオ化された『Joseph & Amazing Technicolor Dreamcoat(ヨセフと不思議なテクニカラーのドリームコート)』と同じく、巨大なサウンドステージによって演出家がその意のままに映画と舞台とを一体化しえた作品、と言うべきか。
ファシズム、偏狭、反逆といった要素を織り込みつつ、時代設定をずらし、すでに浸透している歴史上の通念を打ち崩すことで作品に活力を吹き込み、新たな洞察を加えている。キリスト役のグレン・カーター(2000年、ブロードウェイで再演)がユダ(ジェローム・プラドン)の「今やあなたが口にする言葉には何一つ真実味が感じられません」とのセリフに怒りのまなざしを向けるシーンがあるが、苦悩する彼はユダの懸念を否定するすべを持たない。人々がキリストによる神託そのものより彼個人を崇めるようになってゆくのを目の当たりにし、贖いへの不安にさいなまれながら信仰と寛容の境地に到達するキリストの姿は、これまでほとんど描かれることのなかった彼の内面を深くえぐるものである。
エンタテイメント性にあふれ、思索に富み、ふんだんに歌が盛り込まれた作品である。エドワーズは、1973年ノーマン・ジェイソン監督作品に見る、厳粛ゆえに中途半端な仕上がりを潔しとせず、躍動感のある編集に急降下するカメラワーク、ドラマティックで活気あふれるナンバーを惜しみなく使い、製作を推し進めた。(Sean Axmaker, Amazon.com)



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エディターレビュー
マット・デイモンが記憶をなくした元CIAのエージェントを演じる、シリーズ第2弾。前作で自分の素性に感づいた主人公のボーンは、恋人とインドに潜んでいたが、何者かに追われ、恋人が命を落としてしまう。自分が、ベルリンで起きた殺人事件の容疑者とされていると知った彼は、自らCIAを挑発するかのようにイタリアからドイツへと向かう。
CIA時代の記憶は戻らないが、殺人兵器として訓練された本能は忘れていないボーン。その肉体技は前作以上にキレを増したようで、容疑者として拘留された部屋からの脱出劇など目にも止まらぬ早業に息をのむ。監督は1作目と交代したが、このシリーズの持ち味である、見ごたえのあるアクションは受け継がれた。とくにモスクワでのカーチェイス(撮影はドイツのポツダム)は、至近距離のカメラも多用され、臨場感とスピード感が並大抵ではない。主演のデイモンは、日本では好き嫌いに分かれるタイプの俳優だが、一見、アクションが苦手なイメージの彼が超人的なスパイを演じることで、観客は無意識のうちに共感度を高めていると思う。このシリーズ、観ないで済ますのにはもったいない本格派のスパイ・アクションである。(斉藤博昭)


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