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レビュー

杉Jのオナニー的自主制作ビデオ

客観的に見ればレビューのタイトルどおりである。ほぼ素人の出演者と演出の間の悪さ。70年代プログラムピクチャーへのオマージュどころか、凡百のVシネマのレベルにも達してないのは明白である。ただし、一部の台詞回しや、演出に光る部分もある。これは今後予算も時間もかけられる場所へ杉J氏が出て行くための、プロモーションビデオ的作品だろう。

まあまあかな・・・。

　杉作氏は本作で念願の映画デビューを果たしたそうですが、新人の監督作としては及第点をあげてもいいのではないでしょうか。
　70分の上映時間にしてはストーリー不足の感じがしないでもありませんが、決して退屈な作品というわけではありません。任侠路線の苦手な私でも、それなりに楽しんで観られました。併映だったという「怪奇！幽霊スナック殴り込み！」がやくざ＋オカルト映画なら、こちらはやくざ＋ロードムーヴィーの趣きでしょうか。
　予告編で観た暴力シーンにちょっと怖気をふるい、「怪奇〜」に較べると手を出すのに時間が掛かりましたが、いざ観始めてみると殆ど抵抗なく最後まで観られました。退屈な作品だと途中でビデオを止めてトイレに行ったり、何か別なことをしてしまいがちですけれど、この作品ではそういうことはありませんでした。「怪奇〜」の方を観て「退屈」と思わない方にはお薦めです。

いまいち・・・

狙いなのか知らないけどカメラワークがむちゃくちゃだし予算がないのはわかるけどホームビデオみたいだし買って損した。わかりやすく言うと中学や高校の文化祭の生徒の作品みたいです。しかも宇多丸が見たかったのにほとんどでていなくて残念。サブカル系は好きだけどやりすぎだと思う。演技も最悪で内輪だけで楽しんでる感じです。男の墓場プロは応援したいので次の作品に期待したい。

マニアックですが好きです。

怪奇!!幽霊スナック殴り込み!を見て、すぐ注文し今日届いたので見ました。同じ杉作J太郎作品で同時上映だったらしいですが、パワー不足だったかも。杉作J太郎いわく、人間狩りの方が男性キャストばかりなので女性に評判良かったらしい。ストーリーがとてもわかりやすく、蛭子能収の演技が意外に良かったり。残念だったのは本木美沙の出演が15秒くらいだったこと。本木美沙目当てだったのもあるし。

あなどれない！

杉作Ｊ太郎のことは前から彼が描くマンガや文章で好きだった。
それだけに杉Ｊがはじめて映画監督をした「人間狩り」と「怪奇！！幽霊スナック殴りこみ！」を見るとき期待と不安が入り混じった複雑な気持ちで見はじめた。
そして見終わった後、僕は映画監督杉作Ｊ太郎のファンになった。

勝手な推論でだが、おそらく杉Ｊはこの映画で、大ファンだと公言している東映やくざ映画に対するオマージュで作ったと思う。しかし、この映画の凄いところは映画マニアの作ったオマージュ映画としては終わってなく、ちゃ〜と杉Ｊ監督のこだわりが細かいところに反映されているのだ。
物語はネタバレになるの細かい説明は省くが、杉Ｊのすきそうな、もてない男たちの美学や、やせ我慢などを杉Ｊならではのペーソスとユーモア溢れる作風で描きながらも、虐げられた男たちの怒りが爆発する暴力描写になると一転、ハードな映像を観る者にたたきつける。これには驚いた。音楽も良かった。マカロニウェスタンや70年代のアクション映画のサントラを思わせる、もの哀しげでカッコいいテーマ曲が凄くいい感じ。元気のない時に見るといいかも。

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80年代後半から建築を対象とする批評にとり組んできた著者の論文集である。特に本書には議論を呼んだ「ユニット派批判」および「反フラット論」が含まれており、その点で注目に値する。

「死」「欲望」「廃墟」「崩壊」といった特徴的なキー・イメージを駆使しながら行われる都市と建築の症候分析、これが本書の通奏低音である。オーソドックスな分析的建築批評を徹底して迂回しつつ、建築の表象的イメージの水準において議論は展開する。地下鉄サリン事件や9.11のWTC崩壊のような都市に対する「テロ」、阪神大震災のような「災害」、「アウシュビッツ」、「ヒロシマ」、こうした事件に執拗に言及しながら、著者はフロイトの夢分析の手つきで、建築の背後に潜む深層心理を探り、都市の無意識の構造を叙述する。時にそれはある種の都市伝説の様相を帯びるのだが、屈折を繰り返しつつ紡がれるそのモノガタリには独特の感触がある。

「ユニット派批判」「反フラット論」においても意識している水準はこれとかわらない。しかしかつての著者の評論文が結局のところ具体的な建築に対するある種の解釈であったのに対して、この2つの論文は最近の若手建築家の姿勢を批判することに踏み出している。発表当時、建築の批評としては珍しく大きな反応があり、これに対するさまざまな論評が現れた。批判が現実を捕えていないとする反論は一方にあったが、この論文に共感しその批判を支持する反応も少なくなかった。表象論的な枠組みで行われる批評にはどこかで聞いたことがあるような通俗なモノガタリに流される傾向があるが、しかし反応の大きさから見る限りなにかしら漠然と意識されていながらもこれまで言葉にならなかったポイントをこの批判が突いていることは確かだろう。その後論争として徹底されなかったがために、このポイントについて議論が尽くされたとは言いがたい。宙吊りにされたこの問題意識はいったいどのようなリアリティーの水準に位置するのか、1冊の本としてまとめられたこれらの論考をあらためて通読してみると、バブル以降動揺する建築と建築家、そして都市が抱えた問題へ接近する糸口を感じる。（日埜直彦）

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