害虫 スペシャル・エディション [DVD]
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塩田明彦
宮崎あおい
田辺誠一
蒼井優
|
レビュー
これが少女の運命
無意識のうちに、周りを蝕んでいく。害虫。
劇中に出てくるベタのように
少女は一人でしか生きられない。
少女とは常に孤独なものなのだ。
孤独ではなくなったときが、少女ではなくなる時なのかもしれない。
無口で不器用な少女と
それを取り巻く悲しみ。
「かわいそう」という親友の何気ない一言。
無垢と残酷。
胸が押しつぶされるようなラストも
美しい。
宮崎あおい主演作で最高傑作と推したい。
この作品は彼女にしかできなかったし
彼女でなくてはならなかった。
主人公の少女にあまり色気は無いが、
その存在は無意識のうちに周囲の男たちを誘う
魔性を潜めている。
宮崎あおいは圧倒的な存在感で、
その無謀な設定をも納得させてしまった。
対照的な優等生を演じる蒼井優や、
禁じられた想いを隠し、贖罪に逃避する悩める教師に田辺誠一という
すばらしいキャスティング。
劇中に出てくるベタのように
少女は一人でしか生きられない。
少女とは常に孤独なものなのだ。
孤独ではなくなったときが、少女ではなくなる時なのかもしれない。
無口で不器用な少女と
それを取り巻く悲しみ。
「かわいそう」という親友の何気ない一言。
無垢と残酷。
胸が押しつぶされるようなラストも
美しい。
宮崎あおい主演作で最高傑作と推したい。
この作品は彼女にしかできなかったし
彼女でなくてはならなかった。
主人公の少女にあまり色気は無いが、
その存在は無意識のうちに周囲の男たちを誘う
魔性を潜めている。
宮崎あおいは圧倒的な存在感で、
その無謀な設定をも納得させてしまった。
対照的な優等生を演じる蒼井優や、
禁じられた想いを隠し、贖罪に逃避する悩める教師に田辺誠一という
すばらしいキャスティング。
Ｗ・あおいに注目！
Ｗ・あおい（宮崎あおい＆蒼井優）をはじめ、そうそうたる俳優陣（田辺誠一、伊勢谷友介、寺島進、石丸謙二郎、光石研、木下ほうか、中村久美・・・）がカメオ出演していることに注目したい。特に、まだこんなにブレイクする前のＷあおいの初々しい表情や演技を拝むだけでも（彼女たちのファンにとっては）稀少価値のある１本。
説明的なパートや会話を極力省いて、主人公・北サチ子（宮崎あおい）の心の声をテロップで挿入しながら、短いシーンをリズムよくつないだ編集は、確かになかなか斬新だ。しかし、かわいい顔をしているが故に、クラスのみんなからはいじめられ、悪い男たちの興味をつい引いてしまうあおいちゃん、いや北サチ子を十分に描けていたかどうかは疑問である。
まるでプロモーション・ビデオのようなイメージ・シーンの数珠つなぎだけでは、美少女のファム・ファタール性を浮き彫りにするには不十分だったような気がするのだ。普通に歩いているだけで、周囲（同性からは嫌悪＆異性からは好奇）の視線を集めてしまう女性というのは確実に存在するらしい。本人の意識するしないに関わらず周囲を破滅に導く“運命の女”に、死ぬ前に一度でいいからお目にかかってみたいものだ。
説明的なパートや会話を極力省いて、主人公・北サチ子（宮崎あおい）の心の声をテロップで挿入しながら、短いシーンをリズムよくつないだ編集は、確かになかなか斬新だ。しかし、かわいい顔をしているが故に、クラスのみんなからはいじめられ、悪い男たちの興味をつい引いてしまうあおいちゃん、いや北サチ子を十分に描けていたかどうかは疑問である。
まるでプロモーション・ビデオのようなイメージ・シーンの数珠つなぎだけでは、美少女のファム・ファタール性を浮き彫りにするには不十分だったような気がするのだ。普通に歩いているだけで、周囲（同性からは嫌悪＆異性からは好奇）の視線を集めてしまう女性というのは確実に存在するらしい。本人の意識するしないに関わらず周囲を破滅に導く“運命の女”に、死ぬ前に一度でいいからお目にかかってみたいものだ。
思春期特有の儚さ、脆さを描いた秀作
とにかく撮り方が凝ってるな、と思いました。
それが主人公のサチ子の精神状態とリンクしている。
冒頭から膝から下のショットがやたらと多い。
が、それはサチ子の置かれている精神状態とも重なってゆく。
そして徐々に彼女の笑顔がみられるようになってから、
カメラも上半身や顔の高さまで映し出される。
それでも、本当に主人公の年齢設定を13歳、としたのが絶妙。
高校生でもなく、小学生でもない、
微妙な年齢を、表情と画面だけで切り取ったこの作品は素晴らしいと思います。
もちろん、それは宮崎あおいの演技によるところが大きい。
なんと言ってもラストですれ違いをみせつけることが、この映画のもっとも重要なところだったのでしょう。
十代の人生の過酷さを暗示しているようで、とても切なくなります。
決して明るい気分になる映画ではありませんが、
映画としては素晴らしいと思います。
それが主人公のサチ子の精神状態とリンクしている。
冒頭から膝から下のショットがやたらと多い。
が、それはサチ子の置かれている精神状態とも重なってゆく。
そして徐々に彼女の笑顔がみられるようになってから、
カメラも上半身や顔の高さまで映し出される。
それでも、本当に主人公の年齢設定を13歳、としたのが絶妙。
高校生でもなく、小学生でもない、
微妙な年齢を、表情と画面だけで切り取ったこの作品は素晴らしいと思います。
もちろん、それは宮崎あおいの演技によるところが大きい。
なんと言ってもラストですれ違いをみせつけることが、この映画のもっとも重要なところだったのでしょう。
十代の人生の過酷さを暗示しているようで、とても切なくなります。
決して明るい気分になる映画ではありませんが、
映画としては素晴らしいと思います。
映画女優の映画
宮崎あおいは本作で、２００１年度ナント三大陸映画祭主演女優賞を受賞している。
このときの大賞は、アフガニスタンからの難民の少年を主人公とする、イランのアボルファズル・ジャリリ監督「少年と砂漠のカフェ」。
両者に共通するのは、現代社会の矛盾に曝された年端もいかない少年少女が、良識あるとはいえない手段を用いてでも生き抜こうとする物語であること。
そうして、カメラがその様子をこの上もなく簡潔なスタイルで捉えていること。
とくに「害虫」のカメラのまなざしは、冷酷ともいえるほどで、
彼女のまわりにまとわりつく中年オヤジのみならず、彼女そのものまで害虫のように、冷徹に捉えられる。装飾的なBGMも殆どない。
心ならずも周りを破滅させ、みずからも堕ちていく少女の物語であるこの映画に、テーマ、スタイルとも最も近いのは、女の子を主人公とした青春映画などではなく（そのようなものを期待すれば、まちがいなく不快な気持ちになる）、ロベール・ブレッソンの「少女ムシェット」であろう。
ただし、ムシェットは周囲の無理解のなか、絶望して最後には自殺する。たいして本作の宮崎あおいは、それが堕ちていくことであろうとも、生き抜こうとする。
本作の、劇場公開時のパンフレットに映画監督黒沢清がエッセイを寄せている。そこで黒沢は、溝口「西鶴一代女」の田中絹代、フェリーニ「カビリアの夜 完全版」のジュリエッタ・マシーナに匹敵する、堕ちようとも生き抜こうとする女性の輝きを、宮崎あおいに認めていた。
たしかに、ラストシーン、前方を見据える彼女の横顔は圧倒的な存在感で、観客をも置き去りにして前進していく。とすれば宮崎あおいは、溝口「浪華悲歌」ラストの山田五十鈴にも匹敵しうる横顔の女優、といえるのかもしれない。
このときの大賞は、アフガニスタンからの難民の少年を主人公とする、イランのアボルファズル・ジャリリ監督「少年と砂漠のカフェ」。
両者に共通するのは、現代社会の矛盾に曝された年端もいかない少年少女が、良識あるとはいえない手段を用いてでも生き抜こうとする物語であること。
そうして、カメラがその様子をこの上もなく簡潔なスタイルで捉えていること。
とくに「害虫」のカメラのまなざしは、冷酷ともいえるほどで、
彼女のまわりにまとわりつく中年オヤジのみならず、彼女そのものまで害虫のように、冷徹に捉えられる。装飾的なBGMも殆どない。
心ならずも周りを破滅させ、みずからも堕ちていく少女の物語であるこの映画に、テーマ、スタイルとも最も近いのは、女の子を主人公とした青春映画などではなく（そのようなものを期待すれば、まちがいなく不快な気持ちになる）、ロベール・ブレッソンの「少女ムシェット」であろう。
ただし、ムシェットは周囲の無理解のなか、絶望して最後には自殺する。たいして本作の宮崎あおいは、それが堕ちていくことであろうとも、生き抜こうとする。
本作の、劇場公開時のパンフレットに映画監督黒沢清がエッセイを寄せている。そこで黒沢は、溝口「西鶴一代女」の田中絹代、フェリーニ「カビリアの夜 完全版」のジュリエッタ・マシーナに匹敵する、堕ちようとも生き抜こうとする女性の輝きを、宮崎あおいに認めていた。
たしかに、ラストシーン、前方を見据える彼女の横顔は圧倒的な存在感で、観客をも置き去りにして前進していく。とすれば宮崎あおいは、溝口「浪華悲歌」ラストの山田五十鈴にも匹敵しうる横顔の女優、といえるのかもしれない。
宮崎あおいと蒼井優
本作の評価は難しい。ひとりの少女が「堕ちていく」過程を追ったものとすれば、ちょっと現実乖離しているし、事実メイキングで宮崎あおいが「撮影は楽しいがよくわからない内容」といっていることからも、主演がわからないものを観客がわかるか、という感じである。それにしてもまだ２００１年当時の宮崎あおいと蒼井優の若いこと！いや、今でも十分若いのだが、キャピキャピ感（死語？）がまったく違う。この当時から「やっぱりあの２人は違うと思っていたよ」などと思えるような「らしさ」はまだない。宮崎あおいは初主演映画だが、まだ「やらされている感」が強い。演技をしている宮崎あおいに凄味はない。やはり役に同化してこそ価値がある。脇役の蒼井優のほうが光っていた。体育館でバトンを回すシーンなどは少し失敗しつつ演じており、片鱗は感じさせる。でも、本作で消えても誰も気に留めなかったかもしれない。この２人が日本映画を牽引する女優になろうとは、誰が想像しただろうか。映画の出来は及第点、くらいだが、２人を観るだけでも価値はある。
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黄泉がえり [DVD]
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塩田明彦
草ナギ剛
竹内結子
石田ゆり子
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九州、阿蘇地方のとある地域で死者が次々とそのときの姿でよみがえるという不思議な現象が発生。厚生労働省に勤務する川田（草彅剛）は、故郷でもある現地に向かい、死んだ親友、俊介の恋人だった葵（竹内結子）と再会、調査を開始。やがてこの現象でよみがえった人々は3週間しかこの世にいられないという法則に気づき、葵のために俊介をよみがえらせようとするが…。
梶尾真治の同名小説を原作に繰り広げられるラブ・ファンタジー映画。生者と死者との優しき想いが前半は群像劇として描かれ、後半は川田と葵のドラマに焦点が絞られていく。阿蘇という古代伝承の地を活かした伝奇ミステリとしての要素は薄いのは残念だが、『害虫』などで注目される塩田明彦監督の端正な演出が切ない感動を巧みに盛り上げ、2時間5分の長尺を一気に盛り上げる。3週間の期間限定公開だったが、あまりの好評にロングランとなり、劇中のシンガーRUI（柴咲コウ）が歌う『月のしずく』も大ヒットした。（的田也寸志）
レビュー
序盤の伏線が最後に響いてくる名作
本作のラストシーンに映画的カタルシスを感じるのは、序盤の伏線が上手く効いていることが大きい（犬童一心のホンが凄いね）。「また歌える」という最初のＲＵＩ（柴咲コウがよい！）のセリフからはじまり、好きな人・会いたい人の前に続々と故人が黄泉がえってくる。でも、竹内結子演じる葵のもとに好きな人は還ってこない。それがなぜなのかは終盤に分かるのだが、実ははじめから観直すと、きっちりと説明されていることに気付く。だから葵は平太（草なぎ）と必然的に会ったのだ。本作はかなり切ないストーリーであり、特に終盤のどんでん返し以降は（核心部分なので、未見の人は観てください）胸がキューと締め付けられる。いくつかの家族のストーリーが描かれるが、哀川翔と石田ゆり子の芝居も最上だった。ＲＵＩのコンサート会場から走り出す時の葵と平太の会話は特に忘れられない名シーンだ。最後に咲いた花は、この切なさの中で描ける唯一の希望だろう。心に染み入る良い作品なので、未見の方はぜひ！。
なんでだろう?
映画もいよいよクライマックスとなる終盤、草薙くんが走り出す場面から何度もみたくなる。4〜5年絶った今でもふともう一度みたくなる。最後の竹内さんとのやりとりはすごく短いけど、ジ〜ン(涙)ときますよ。
原作好きでした
ある日突然、好きだったあの人が戻ってくる。
何事もなかったかのように。
そして、過去と現実、記憶と思いの時空を乗り越えて、好きだったあの人が、生きている人と同じように話しかけてくる。
もし・・・そんなことが在ったら・・・
あなたは誰に会いますか・・
わたしは、１７年前に亡くなったわたしの父親に会いたい。
父親がいなくなってから歩んだ私の人生について、語り合いたい。
彼だったらどうしただろうか。
聞いてみたい。
物語の主人公川田の死んだ親友の男勝りの恋人・葵（竹内結子）。
彼女の「６センス」のような登場のしかたは面白かった。
けど・・死んだ親友俊介のことを忘れられずに心理カウンセリングまで受けていた彼女が、あるところから、川田に心が移っていく。
その辺の描写が、唐突過ぎて、あれっなんで・・という感じ。
やっぱり、現実に戻った（と思わせる）彼女は、川田が期待する彼女への思いが、現実に結実したもの？ とすると、この世によみがえった人たちは、生きている人たちの単なる思いの仮想現実？
とどんどん考えていってしまうと。 感動が薄れてしまう。 やはり彼女は一個の意思を持った個体として表現してほしい・・ とすると、こころの描写をもう少し、豊かに・・と
考えてしまうのは、やりすぎ・・かなっ （笑）
でも個人的には、竹内結子も好きだし、柴咲コウの歌う劇中歌「月のしずく」も、とても存在感があって良かった。
もし、黄泉がえりが存在するとしたら、
あなたは、誰と会いたいだろうか
何事もなかったかのように。
そして、過去と現実、記憶と思いの時空を乗り越えて、好きだったあの人が、生きている人と同じように話しかけてくる。
もし・・・そんなことが在ったら・・・
あなたは誰に会いますか・・
わたしは、１７年前に亡くなったわたしの父親に会いたい。
父親がいなくなってから歩んだ私の人生について、語り合いたい。
彼だったらどうしただろうか。
聞いてみたい。
物語の主人公川田の死んだ親友の男勝りの恋人・葵（竹内結子）。
彼女の「６センス」のような登場のしかたは面白かった。
けど・・死んだ親友俊介のことを忘れられずに心理カウンセリングまで受けていた彼女が、あるところから、川田に心が移っていく。
その辺の描写が、唐突過ぎて、あれっなんで・・という感じ。
やっぱり、現実に戻った（と思わせる）彼女は、川田が期待する彼女への思いが、現実に結実したもの？ とすると、この世によみがえった人たちは、生きている人たちの単なる思いの仮想現実？
とどんどん考えていってしまうと。 感動が薄れてしまう。 やはり彼女は一個の意思を持った個体として表現してほしい・・ とすると、こころの描写をもう少し、豊かに・・と
考えてしまうのは、やりすぎ・・かなっ （笑）
でも個人的には、竹内結子も好きだし、柴咲コウの歌う劇中歌「月のしずく」も、とても存在感があって良かった。
もし、黄泉がえりが存在するとしたら、
あなたは、誰と会いたいだろうか
原作は良かったのに
原作が良かったので期待していたのに、内容はまるで違い、ガッカリした。
原作は、黄泉がえった人たちの優しさと深い愛、あとに残してゆく人との深い愛のきずな、そして残された人たちのその後のありよう、を主題とした群像劇である。どの話も涙を誘うが、私は特に黄泉がえったアイドル歌手マーチンの優しさと彼女の新しい恋、あとに残してゆく恋人への深い愛の絶唱に感動し切なくて涙が出た。だから、原作を映画化するのなら、マーチンを主役にし、彼女をめぐる出来事とその渾身の愛の絶唱をメインテーマにして物語を展開したら、きっと素晴らしい映画になったろうにと残念に思う。
しかし、実際に出来上がった映画を見ると、黄泉がえりを背景とした、映画オリジナルの二人の人物、草薙と竹内の単なる恋愛物語になっていた。
原作は、黄泉がえりという不思議な現象を通じて展開される、夫婦・恋人・親子・兄弟、更には他人にまでも及ぶ広く大きな愛の群像物語であり、深い共感と感動を与える。両者の余韻はまるで違う。
原作のような人類愛を主題としたもっとスケールの大きな映画を作ってほしかった。
原作は、黄泉がえった人たちの優しさと深い愛、あとに残してゆく人との深い愛のきずな、そして残された人たちのその後のありよう、を主題とした群像劇である。どの話も涙を誘うが、私は特に黄泉がえったアイドル歌手マーチンの優しさと彼女の新しい恋、あとに残してゆく恋人への深い愛の絶唱に感動し切なくて涙が出た。だから、原作を映画化するのなら、マーチンを主役にし、彼女をめぐる出来事とその渾身の愛の絶唱をメインテーマにして物語を展開したら、きっと素晴らしい映画になったろうにと残念に思う。
しかし、実際に出来上がった映画を見ると、黄泉がえりを背景とした、映画オリジナルの二人の人物、草薙と竹内の単なる恋愛物語になっていた。
原作は、黄泉がえりという不思議な現象を通じて展開される、夫婦・恋人・親子・兄弟、更には他人にまでも及ぶ広く大きな愛の群像物語であり、深い共感と感動を与える。両者の余韻はまるで違う。
原作のような人類愛を主題としたもっとスケールの大きな映画を作ってほしかった。
うーん…
命、人の生き死にを扱うにしては全体的に安易で、キレイゴト過ぎて、
視聴しながら終始釈然としないものを感じました。
とにかく一部を除いて悟りを開いたかのように達観しているヨミガエリに人間味が無い…
まぁごちゃごちゃ考えずに素直に泣かせて貰おうとも思いましたが、
その点でも、盛り上がりに欠けました。特に最後の見せ場。
人物の配置はとても良かったと思います。
あとは言うまでも無く歌が印象的ですが、
引っ張ったわりに使いどころはかなり勿体無かったなぁと。
視聴しながら終始釈然としないものを感じました。
とにかく一部を除いて悟りを開いたかのように達観しているヨミガエリに人間味が無い…
まぁごちゃごちゃ考えずに素直に泣かせて貰おうとも思いましたが、
その点でも、盛り上がりに欠けました。特に最後の見せ場。
人物の配置はとても良かったと思います。
あとは言うまでも無く歌が印象的ですが、
引っ張ったわりに使いどころはかなり勿体無かったなぁと。
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どろろ(通常版) [DVD]
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塩田明彦
柴咲コウ
瑛太
麻生久美子
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戦乱の世で天下統一の野望を抱いた武将・醍醐景光は、これから生まれる自分の子供を48体の魔物にさし出し、代わりに強大な力を得た。一方、体の48か所を奪われて誕生した赤ん坊は、呪医師・寿海の秘術によって救われた。かくして成長した赤ん坊＝百鬼丸は、自分の体を取り戻すために魔物を倒す旅に出る。そんな中で百鬼丸は女性ながら戦乱の世を逃れるために男の格好をしたコソ泥・どろろと知り合い、共に旅をするように…。
早くも続編2作の製作も決定したファンタスティックな時代劇。とはいえ、別に日本の歴史に応対しているわけではなく、どこの国ともいつの時代とも分からないファンタジーとして作りあげている。手塚治虫の原作漫画の映画化だが、原作の世界をまんま映画化するというよりは香港映画の“古裳片”系の仕上がり。ただそれらの魑魅魍魎VS百鬼丸の闘いの映像がメインになっている割には切れ味が悪く、もったいなさが感じられた。続編ではその辺の改変していただき、もっとカッコイイ映像を期待したい。役者たちの熱演ぶりは素晴らしかったのだから。（横森 文）
レビュー
手塚作品を理解していない!
手塚=ヒューマニズムというのは完全な間違いです。マスコミが作った幻想です。その幻想を捨てなければ我々は永遠に本当の手塚作品に辿り着けない。手塚が性倒錯者で極めて差別的なパーソナリティーの持ち主である事は研究家の間では周知の事実。このどろろなど正にその権化の様な作品です。いわば手塚の暗黒時代の作品ですから本来なら人前へ出せる様な代物では無い。それを映画化しようなど正気の沙汰とは思えない。製作者の無理解と見識眼の無さを露呈している様なモノ。全く噴飯モノの所行である。映画界もTBSも地に堕ちたものである。
後半へいけば、いく程･･･
現在、★5を付けている10名のうち、
作為的評価と思われるレビューは4個
後半へいけば、いく程
敵役、脇役、通行人、群衆といった登場人物が減少。
しまいには、セットもショボクなってゆく
ラストシーン近辺なんて、主演の二人のギャラが
高かったのか、すげぇ人や背景が少なくなって、
敵方の威厳もなにもあったもんじゃない
なんか可哀想になってくる
金銭的に人数を出せないなら、
人が少なくても耐えうるロケ地を選んだり
画面レイアウトを設計する必要があるから、危惧しときなさいね
って、気付かせてくれる作品
作為的評価と思われるレビューは4個
後半へいけば、いく程
敵役、脇役、通行人、群衆といった登場人物が減少。
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ラストシーン近辺なんて、主演の二人のギャラが
高かったのか、すげぇ人や背景が少なくなって、
敵方の威厳もなにもあったもんじゃない
なんか可哀想になってくる
金銭的に人数を出せないなら、
人が少なくても耐えうるロケ地を選んだり
画面レイアウトを設計する必要があるから、危惧しときなさいね
って、気付かせてくれる作品
う〜ん、（２回目だよ！）
予告から思っていた。なぜ、どろろを子供にしなかった？これに尽きる。
みんな書いてるけど、妖怪がホント特撮モノみたい。ＣＧも凡人にしか楽しめんだろう。
原作大好きなので、これは「どろろ」という作品に入れたくない。
みんな書いてるけど、妖怪がホント特撮モノみたい。ＣＧも凡人にしか楽しめんだろう。
原作大好きなので、これは「どろろ」という作品に入れたくない。
家族で楽しめます
面白かった。妻夫木くんと柴咲コウの名コンビ。アクションもハラハラした。話のストーリーも面白かったです。大きな赤ちゃんがかわいい。
原作を読んでみたくなりました
あまり評判は良くありませんが私は結構楽しめました。
手塚治作品の奥深さは今一歩感じませんでしたが、娯楽作品としての出来は良いと思います。
出演陣も好演していると感じましたし、ＣＧも日本映画としては及第点だと思いました。
ただ、あくまでも原作を読んでいない者としての感想です。
手塚治作品の奥深さは今一歩感じませんでしたが、娯楽作品としての出来は良いと思います。
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どろろ(通常版) [DVD]を見てみる
クリエーターは「塩田明彦」「柴咲コウ」「瑛太」「麻生久美子」「中村嘉葎雄」「原田美枝子」「妻夫木聡」「杉本哲太」「原田芳雄」「土屋アンナ」「中井貴一」です。
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豊かで複雑な、僕たちのこの世界 森達也対談集
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森 達也
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豊かで複雑な、僕たちのこの世界 森達也対談集を見てみる
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キネマ旬報 2007年 2/1号 [雑誌]
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レビュー
制作のスタンスに納得
本号の特集は、周防正行監督の「それでもボクはやってない」の制作について。
周防監督が痴漢冤罪事件を題材とした思考過程が語られている。
取材に際しても、情報を入手して関心が拡散させるのではなく、問題の本質が象徴されている事象を探さなければならないということである。
物書きにも、クリエイティブにたずさわる人も、一読してみてはいかがでしょうか。
周防監督が痴漢冤罪事件を題材とした思考過程が語られている。
取材に際しても、情報を入手して関心が拡散させるのではなく、問題の本質が象徴されている事象を探さなければならないということである。
物書きにも、クリエイティブにたずさわる人も、一読してみてはいかがでしょうか。
キネマ旬報 2007年 2/1号 [雑誌]を見てみる
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ロスト・イン・アメリカ
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青山 真治
黒沢 清
安井 豊
阿部 和重
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ロスト・イン・アメリカを見てみる
クリエーターは「青山 真治」「黒沢 清」「安井 豊」「阿部 和重」「塩田 明彦」「稲川 方人」「樋口 泰人」です。
この商品を買った人は他にも「東京藝術大学大学院映像研究科 第二期生修了作品集 2008―DVD」、「映画論講義」、「賭博師ボブ 【ユニバーサル・セレクション1500円キャンペーン/2009年第4弾:初回生産限定】 [DVD]」、「ミニー&モスコウィッツ [DVD]」、「青山真治と阿部和重と中原昌也のシネコン!」、などにも興味を持っています。
クリエーターは「青山 真治」「黒沢 清」「安井 豊」「阿部 和重」「塩田 明彦」「稲川 方人」「樋口 泰人」です。
この商品を買った人は他にも「東京藝術大学大学院映像研究科 第二期生修了作品集 2008―DVD」、「映画論講義」、「賭博師ボブ 【ユニバーサル・セレクション1500円キャンペーン/2009年第4弾:初回生産限定】 [DVD]」、「ミニー&モスコウィッツ [DVD]」、「青山真治と阿部和重と中原昌也のシネコン!」、などにも興味を持っています。
月光の囁き [VHS]
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塩田明彦
水橋研二
喜國雅彦
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レビュー
青春映画の最高峰
重くなりがちなテーマであるにも関わらず、全体としてのこの爽やかさは一体なんなんだろう？特殊な愛の形を爽やか青春物に仕上げた塩田監督の手腕に脱帽である。更に役者さん達がとてもいい。水橋研二のマゾヒストぶりにも、つぐみがサディストへと変貌していく様にも全く違和感がない。方言が又、とても絶妙な小道具になっている。更に、ラストに流れるスピッツの「運命の人」には反則技なのではないか？とさえ思う。