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プッチーニ:ラ・ボエーム全曲


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フレーニ(ミレルラ) パヴァロッティ(ルチアーノ) ハーウッド(エリザベス) パネライ(ローランド)

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エディターレビュー
本作は、この歌劇の他のすべての録音作を評価するときの基準となってきた録音作から抜粋されている。ヘルベルト・フォン・カラヤンのオーケストラは完璧としか言いようがない。この巨匠だけでなく歌手たちも、あらゆる場面で独特の雰囲気を呼び起こしている。ルチアーノ・パヴァロッティとミレラ・フレーニはプッチーニの歌曲を歌うために生まれたのではないかと思えるほどだ。ふたりの甘く柔らかな声は見事に溶けあい、ボヘミアンたちの魂を完璧に作り上げている。エリザベス・ハーウッドはそのさまざまな感情表現を支える歌唱力で、神経質なムゼッタになりきっている。そうしたハイライト場面を聴いたあとでは、世界で最も愛されたオペラの最高の録音作を全曲通して聴かないではいられないだろう。(Barbara Eisner Bayer ,Amazon.com)


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クリエーターは「フレーニ(ミレルラ)」「パヴァロッティ(ルチアーノ)」「ハーウッド(エリザベス)」「パネライ(ローランド)」「ギャウロフ(ニコライ)」「マッフェオ(ジャンニ)」「セネシャル(ミシェル)」「ピエチュ(ゲールノート)」「カラヤン(ヘルベルト・フォン)」「ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団」です。

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エディターレビュー
プッチーニの「ラ・ボエーム」の最初のレコーディングは、このオペラのヴィジュアル面の処理が最高で、誰もが繰り返し見そうである。演出家のフランコ・ゼッフィレッリは、オペラ作品を演出するとき、いつも心のなかにテレビがあるようで、ヴィジュアル的なインパクトと演技力を重視する姿勢が強く打ち出される。テレサ・ストラータス(ゼッフィレッリが次々に選ぶソプラノはどれも忘れがたい出来である)はミミに扮して完全に説得力があり、ホセ・カレーラスはロドルフォそのものといっていいくらい強い印象を与える―とくに注目すべきは頻繁に使われるクローズアップの場面で、そこでは演技力がもっとも必要とされるのだ。レナータ・スコットのムゼッタは、役柄にふさわしく浮気っぽくて、気まぐれで、第2幕と3幕では言葉の上だけだが過激で、感動的なフィナーレでは心からの思いやりを見せる。脇役陣も一流どころが選ばれ、演出もすばらしい。ほかの「ラ・ボエーム」ではもう少し声が良いものもあるが(たとえば、パヴァロッティ)、ここでの独唱は見事で、コーラスとオーケストラはすばらしく、ヴィジュアル表現はとびきり上等である。手に入るDVDのなかから選ぶとしたら、まず第一にこれだろう。代わりに選ぶとして興味深いのが、オーストリアのバズ・ラーマンが演出したフレッシュで斬新な「ラ・ボエーム」で、これは舞台が1950年代に移されている。(Joe McLellan、Amazon.com)



ラ・ボエーム*歌劇 [VHS]


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★★★個人所有。1〜2度しか見てません。とても綺麗な状態です。解説シート付き。丁寧な包装で迅速発送します。



プッチーニ:歌劇《ラ・ボエーム》全曲 [DVD]


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